Adam Audio lance les Sub8 PRO et Sub10 PRO, ses nouveaux caissons de basse studio

Régler un caisson, on l'a tous fait à genoux derrière le bureau, une main sur le bouton de phase, l'oreille tendue vers les enceintes. Avec les Sub8 PRO et Sub10 PRO, Adam Audio ramène ce réglage à l'écran.

Ces deux nouveaux modèles de caisson de basse studio se branchent sur le réseau, se pilotent à distance et embarquent la correction acoustique. Le premier mise sur un woofer de 8 pouces, le second sur un 10 pouces. Pour le reste, ils partagent la même électronique, la même connectique et la même logique de travail. Voici ce que ça change concrètement dans une régie.

Sub8 PRO : le format compact pour une régie de proximité

Le Sub8 PRO repose sur un woofer de 8 pouces à membrane papier renforcée de fibres, monté sur une suspension en caoutchouc. Le moteur en ferrite reçoit des anneaux de démodulation, qui réduisent la distorsion et stabilisent le comportement de la bobine mobile de 35 mm.

Sa réponse s'étend de 30 à 228 Hz à moins 3 dB. Avec 385 x 300 x 365 mm et 15,3 kg, il se glisse sans difficulté sous un bureau de home studio ou dans une petite cabine de mixage.

Ce format vise d'abord les producteurs et compositeurs qui travaillent en stéréo 2.1 sur des moniteurs de proximité. Il apporte ce qui manque souvent à l'écoute d'une petite régie : la lecture du bas du spectre, là où se jouent l'impact d'une grosse caisse, l'assise d'une basse ou les infra-graves d'une prod électronique.

Il s'associe naturellement à des Adam Audio A7V, les moniteurs de la série A pour lesquels la gamme PRO a été dessinée. Les fréquences de coupure sélectionnables (70, 85, 100 et 115 Hz) laissent la place de l'adapter à d'autres enceintes de la marque.

Sub10 PRO : plus de profondeur pour le mixage et l'immersif

Le Sub10 PRO passe à un woofer de 10 pouces, avec une bobine mobile de 45 mm. Sa réponse descend jusqu'à 22 Hz à moins 3 dB, et monte à 113 dB SPL en bruit pondéré, mode Stereo.

Le coffret en MDF limite les vibrations parasites, et une grille en acier protège le haut-parleur, ce qui compte quand le caisson vit sous un bureau, à portée de pied. Comptez 22,8 kg et 450 x 360 x 450 mm.

Ces quelques hertz de plus dans l'extrême grave ne sont pas un détail. Ce sont eux qui révèlent les infra-graves d'un sound design de film, la queue d'un 808 ou les résonances de pièce qui faussent un mix. Le Sub10 PRO s'adresse donc aux ingénieurs du son, aux mixeurs en postproduction et aux studios qui préparent des livrables immersifs.

Les deux caissons partagent la même amplification PWM en classe D : 200 W RMS et 325 W en crête, limiteur désactivé. Des limiteurs thermiques et de crête indépendants veillent sur le haut-parleur, avec des protections contre les surintensités, les surchauffes et les sous-tensions.

Un caisson de basse studio qui se règle depuis la position d'écoute

Le point commun des deux modèles, c'est leur port Ethernet. Une fois le caisson relié au réseau, le logiciel ADAM Control donne la main sur le niveau, la phase, le délai et quatre bandes d'égalisation paramétrique. Tout se règle en temps réel, assis à la place où tu mixes.

L'intérêt est très concret. Le grave d'une pièce change d'un mètre à l'autre : un réglage fait derrière le meuble ne correspond jamais tout à fait à ce que tu entends au point d'écoute. Ici, tu écoutes et tu corriges au même endroit, en comparant plusieurs positions si besoin.

Le délai, réglable de 0 à 10 ms, sert à aligner le caisson sur les moniteurs. C'est ce qui permet au grave du caisson et au bas-médium des enceintes d'arriver ensemble à tes oreilles, au lieu de se chevaucher. Le réglage de phase propose huit positions, par pas de 45 degrés.

Stereo, LFE ou Wide : trois façons d'intégrer le caisson

Le mode Stereo correspond à l'usage le plus courant. Le caisson reçoit la paire gauche-droite, prend en charge le bas du spectre sous la fréquence de coupure choisie et renvoie le reste vers les moniteurs. C'est le 2.1 classique, celui d'une majorité de home studios.

Le mode LFE applique une coupure dédiée sous 120 Hz. Il sert le canal d'effets basse fréquence des installations multicanales, à commencer par les régies Dolby Atmos. Le mode Wide, lui, laisse le caisson reproduire toute sa bande passante : la gestion des basses est alors confiée à un processeur externe ou à une autre étape de la chaîne.

Correction acoustique et numérique : une chaîne plus courte

C'est sans doute l'argument le plus fort de la gamme. Le DSP des deux caissons accepte les filtres créés avec SoundID Reference for Multichannel. Tu mesures ta pièce, tu génères ta correction, et elle tourne dans le caisson lui-même.

Résultat : pas de plug-in de correction à garder actif dans ta station audionumérique, ni de processeur supplémentaire entre la carte son et les enceintes. Un système stéréo ou multicanal composé de moniteurs Adam Audio et d'un Sub PRO peut être calibré de façon cohérente.

Côté connectique, les régies numériques profitent de l'entrée et de la sortie AES3. Elles transportent deux canaux en 24 bits jusqu'à 96 kHz, ce qui réduit le nombre de conversions. Les deux entrées combo XLR/TRS et les deux sorties XLR couvrent, elles, une chaîne analogique classique.

Le caisson de basse studio devient un outil de calibration

Avec les Sub8 PRO et Sub10 PRO, Adam Audio fait du caisson le point de réglage du bas du spectre : alignement, égalisation et correction de pièce se font au même endroit, depuis la position d'écoute.

Reste à choisir ton format selon ta pièce et tes livrables. Et si ta régie évolue vers l'immersif, le même caisson suivra, mode LFE compris. On a hâte de voir comment les futures mises à jour du firmware vont enrichir la plateforme.