Collision Devices Tars Black On White

De Black Hole Symmetry à TARS : la Singularité en version fuzz + filtre

Issue de l'univers Collision Devices, la TARS reprend la section Singularity fuzz dérivée de la pédale phare Black Hole Symmetry, en l'enrichissant d'un contrôle de gain pour élargir la palette de saturation. Le coeur du concept reste le même : des sonorités qui flirtent avec la synthèse, avec une approche très " instrument " où la pédale devient un module que l'on pilote autant qu'on le joue. Pour compléter cette fuzz, Collision Devices ajoute un filtre passe-bas inspiré du Korg MS-20 afin de transformer la distorsion en matière sonore : plus tranchante, plus mouvante, plus dramatique.

Pour qui, et dans quels styles la TARS fait la différence

La TARS s'adresse aux guitaristes, bassistes et bidouilleurs de textures qui veulent sortir des sentiers battus : noise, shoegaze, post-rock, stoner, électro, indus, mais aussi toutes les situations où l'on cherche une fuzz qui " parle " dans le mix. Sur guitare, elle peut passer d'un drive sale et nerveux à une fuzz épaisse qui remplit l'espace. Sur basse, le filtre aide à choisir précisément la zone de fréquences à mettre en avant, et les réglages de résonance permettent de créer des accents quasi synthétiques. Branchée sur un synthétiseur ou une boîte à rythmes, elle devient un outil de sound design : balayages, montées de tension, effets de " wah " synthétique et textures déstructurées.

En studio, la TARS est idéale pour doubler une piste, salir une ligne monophonique, ou créer un mouvement filtré automatisable via expression/CV. En live, elle brille sur un pedalboard orienté performance : un sweep de CutOff bien placé, et vous passez instantanément d'un riff saturé à une déflagration filtrée qui traverse le groupe.

Contrôles et architecture : une fuzz qui se sculpte comme un filtre de synthé

La section fuzz propose deux réglages essentiels : Gain (niveau de saturation) et Master (volume de sortie). Le comportement va d'un son crépitant et granuleux à faible gain, jusqu'à une fuzz distorsion plus ronde, dense et puissante quand on pousse le circuit. Ensuite, le filtre passe-bas type MS-20 devient le véritable poste de pilotage : CutOff règle la fréquence de coupure (de 15 Hz à 44 kHz ) et Res(onance) accentue l'énergie autour de cette fréquence pour obtenir des pics résonants, des accents agressifs ou des vocalises synthétiques selon le réglage.

Le contrôle LPF VOL agit comme un VCA, pratique pour ajuster le niveau de la partie filtrée sans déséquilibrer votre chaîne. Le sélecteur 2P/4P change la pente du filtre : -12 dB par octave en 2P pour des transitions plus douces, ou -24 dB par octave en 4P pour une coupure plus radicale et des effets plus " synthé ". Le switch Add Fuzz ajoute une fuzz supplémentaire non filtrée pour épaissir, booster et rendre le rendu plus massif. Enfin, le switch S/P permet de placer fuzz et filtre en série (fuzz dans le filtre) ou en parallèle (deux chemins qui se combinent), ce qui change complètement la façon dont la saturation se dessine dans les médiums.

L'entrée EXP/CV sert à piloter le fader CutOff via pédale d'expression pour des balayages mains libres. C'est le genre de détail qui transforme la TARS en instrument de performance : vous pouvez " jouer " le filtre comme un contrôleur, passer d'une nappe sombre à une pointe acide, ou faire respirer une fuzz en rythme.

La sonorité

La TARS est une pédale à forte personnalité : une fuzz qui conserve de la matière et de la granularité, puis un filtre qui permet soit de lisser et assombrir, soit au contraire de créer des résonances tranchantes qui percent immédiatement. En série, attendez-vous à un rendu très " synth fuzz " avec des couleurs qui vont du velours sombre à l'acide instable selon CutOff et Res. En parallèle, vous retrouvez plus de largeur et de définition, avec la possibilité de garder une base fuzz solide tout en ajoutant un mouvement filtré par-dessus. La dynamique répond bien au jeu et au volume de l'instrument, mais c'est surtout le couple CutOff/Res qui dicte la dramaturgie : subtil et texturé à faible résonance, ou carrément explosif quand on cherche le point d'auto-coloration qui fait décoller le son.

Caractéristiques techniques

Effets	Disto / Overdrive / Fuzz	Type	secteur
Technologie	Analogique	Usage	guitare électrique
Format	Pédale	Couleur	Blanc
EQ	Filtre

Fabrication	Made in France	Sortie	Jack 6.35mm TS
Gain	niveau de saturation de la fuzz	Entrée EXP/CV	Jack 6.35mm (pilotage du fader CutOff via pédale d'expression)
Master	volume de sortie	Impédance d'entrée	1 Mohm
CutOff	fréquence de coupure du filtre passe-bas, de 15 Hz à 44 kHz	Impédance de sortie	1 kOhm
Res(onance)	intensité autour de la fréquence de coupure	Dimensions	120 x 90 x 55 mm
LPF VOL	VCA, volume de la section filtrée	Poids	150 g
Sélecteur 2P/4P	-12 dB par octave (2P) ou -24 dB par octave (4P)	Alimentation	9V DC, centre négatif
Sélecteur Add Fuzz	ajout d'une fuzz supplémentaire non filtrée	Consommation maximale	150 mA
Sélecteur S/P	fuzz dans le filtre (série) ou utilisation en parallèle	Fonctionnement sur pile	non
Entrée	Jack 6.35mm TS